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   在風(fēng)景區(qū)、公園、房地產(chǎn)小區(qū)等地，特別是咱們常常在影片電視里邊看到，咱們會看見許多假山，可見假山在園林景象中應(yīng)用之廣泛�，F(xiàn)在跟著新工藝技能的研制，水泥雕塑工藝技能的進步，如今咱們平�？吹降募偕酱蠖际墙�(jīng)過水泥人工刻畫制造而成的。

怎么才干做出如此精巧的假山呢？在園林造景中，假山制造也需求經(jīng)過合理的規(guī)劃，與周邊環(huán)境相交融，才干體現(xiàn)其山水特征。下面咱們就一起來看看園林景象造景中假山常用的規(guī)劃方法。

   人工塑石假山全體規(guī)劃要考究主次清楚，疏密有致，考究開合，真假相生，藏露聯(lián)系，以小見大。

   一、主次清楚

   塑山所造山石的個性、質(zhì)地須共同，顏色、紋路、頭緒應(yīng)天然改變。塑石假山主峰的方位盡管紛歧定要安置在假山區(qū)的中部地帶，但卻必定要在假山山系構(gòu)造中心的方位上。主峰方位也不宜在山系的正中，而應(yīng)當(dāng)偏于一側(cè)，以防止山系平面規(guī)劃出現(xiàn)對稱狀況。主峰的高度及體量，通常應(yīng)比第二山峰高，以充沛杰出主峰的主體方位，做到主次清楚。

   別的，山的形狀、巨細、凹凸必須有改變，山峰天然凹凸參差，良莠不齊；山腰線要流通，左右要有改變，一邊斜度陡，一邊斜度緩，使山的外型構(gòu)成一種動勢；山腳要有回抱、彎曲，線條要流利自若，以杰出假山中水的柔軟。

   二、疏密有致

   塑山的石紋石脈散布不行均勻，應(yīng)當(dāng)天然散布。山石皴紋、群峰方位、植物裝點、小品裝備等疏密有致。通常主峰一帶是最密處，山石樹木安置得密，配峰相對稀少。

   三、考究開合

   在園林假山的藝術(shù)外型中，開是起勢，合是收尾。立峰是開，坡腳是合，近山是開，遠山是合。通常假山規(guī)劃都是由3至4個開合替換出現(xiàn)，體現(xiàn)出節(jié)奏韻律。

   四、真假相生

   在假山藝術(shù)中，常用真假比照的方法來杰出假山的藝術(shù)境地。所謂藝術(shù)境地是指用園林假山所體現(xiàn)的假山實在景象(稱為實境)，來杰出某種深遠的意境(稱為虛境)。疊山置石非�？季績�(nèi)收然后突兀的形狀，以山洞取“虛”得其深遠，后突取“實”得其造險。假山藝術(shù)由仿照實在的天然山體而逐步開展開來�！半m有人工，宛自天開”是假山藝術(shù)的最高境地。因而，假山藝術(shù)是人工與天然的調(diào)和相生，在“真中有假，以假亂真”中體現(xiàn)真假相生的意境。

   五、藏露聯(lián)系

   露中有藏、藏中有露，即園林假山要展現(xiàn)出一個景外有景、景中生情的動聽畫面，發(fā)生深遠意境。假山的藏露，最要害的是峰巒要有立體規(guī)劃，發(fā)生前后映襯，體現(xiàn)出“崇山峻嶺”之感。別的，空白處理在園林假山造景中也起到非常主要的效果。明、清文人畫家將山水畫留出很多空白躲藏了大山洪流，畫面出現(xiàn)一種空闊渺漠的境地，可謂“此處無聲勝有聲”。園林假山造景的空白處理與其有異曲同工之妙。兩者在空間處理上都選用“藏露聯(lián)系”的方法。空白在假山中所占空間的巨細，對全部規(guī)劃效果起著主要的效果。

   六、以小見大

   疊山置石，令人發(fā)生感同身受之感，得益于師法天然。疊山置石在造園中，山、石是營建景象不行短少的載體。大家立足于山腳俯視高山，視野遭到阻止，只能看到眼前山體的有些。這時，雖不見全體景象卻仍然感遭到宏偉絢麗，思緒萬千。假山規(guī)劃恰是使用這一特色，將假山置于一個較小的空間內(nèi)，在刻畫山體時不用刻畫徹底與真山一樣的體積規(guī)劃，只需刻畫有些或微縮山體仿出真山的氣質(zhì)，使觀賞者只能俯視而發(fā)生山外有山、意猶未盡的聯(lián)想。這種以有些景象涵義全體景象的體現(xiàn)技法，充沛體現(xiàn)了假山規(guī)劃“以小見大”的藝術(shù)特色。