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     塑石”就是攝取鮮艷石紋、石型，遵照人工塑造(創(chuàng)造)出來(lái)的“石頭”收藏品。一般為混凝土制品一般“塑木”亦是攝取或許多的樹(shù)鮮艷木頭紋理、樹(shù)的形狀，遵照員工美感手法再開(kāi)發(fā)，育出出來(lái)的“木料”或許多的觀賞樹(shù)。
    人工育出石頭的途徑、石頭表面作用的制作手法各不相似，以及強(qiáng)求的說(shuō)明路徑種種致使塑石作用的千差萬(wàn)別。
    塑石的成敗：重點(diǎn)看主體型體養(yǎng)眼與否，問(wèn)題突出、簡(jiǎn)潔、凸顯意境為上;另外才是某些詳細(xì)的制作是否得當(dāng)、對(duì)應(yīng)大自然造物邏輯與否，這是逼真輕重上的強(qiáng)求;然后看顏色制作是否靠近大自然物侯所致使的作用，逼真輕重有把握到達(dá)幾多;最后深思熟慮顏色的耐候性和穩(wěn)固性。塑石欣賞影響塑石作用成敗的因素有：1，工期;工期太短，一切工序都在倉(cāng)促中成功達(dá)到，作品不可能到達(dá)愿望作用。
    2，價(jià)格;價(jià)格太低，保證工人工資有把握足額拿到手是第一條件，然后深思熟慮老板有不有賺、有把握賺多少，之后才是作品做到哪一種輕重;公司業(yè)績(jī)太好，人員不夠用，也是嚴(yán)重影響品質(zhì)的一大因素。3，制作技術(shù)、水平;本行業(yè)有一定的藝術(shù)成分在里面，工人的藝術(shù)感覺(jué)和制作技巧的熟練程度也至關(guān)重要;完全不懂藝術(shù)的人是很難做出好的作品來(lái)的。
    4，設(shè)計(jì)計(jì)劃;設(shè)計(jì)計(jì)劃的好壞立刻影響到多數(shù)作用的好與壞。設(shè)計(jì)計(jì)劃是工人工作行動(dòng)的教導(dǎo)宗旨(一般不苛刻作品與設(shè)計(jì)計(jì)劃完全相同)，沒(méi)有方向的工作行動(dòng)可想而知。5，甲方苛刻的逼真輕重;鄙人曾遇某開(kāi)發(fā)商的苛刻就很低“我不要求你們給我做的很好，只苛刻做這么一個(gè)東西對(duì)業(yè)主有一個(gè)部署就行”。6，施工方對(duì)利潤(rùn)的看重輕重。
    有一一些人是有這個(gè)想法的：“既然公司是一錘子買賣(要管很多年)，利潤(rùn)第一，有把握順風(fēng)交接給甲方就一切OK了”;大一些人還是希望把工作作好，開(kāi)發(fā)一個(gè)美好形象(品牌)以利于將來(lái)的長(zhǎng)遠(yuǎn)衰敗。
    正因?yàn)檫@樣，當(dāng)為客戶理當(dāng)理性的掌握度和監(jiān)查整個(gè)做法。塑石景觀制作——上色山水景觀制作以清涼、妙趣橫生、逼真，整體協(xié)助一致為方式，不錯(cuò)、富有倡導(dǎo)為目的，比較合理地基于流水造勢(shì)是造景工作中十分謹(jǐn)慎的一環(huán)，正不在乎有山無(wú)水不成景。瀑布或流水流動(dòng)的時(shí)尚品味方可很好地給予山體以靈魂，使寂靜的山體“活”起來(lái)。
    人造山景仍然有一些物件(如：亭、橋、塔、人物、動(dòng)物)和植物的配搭與裝點(diǎn)，方可讓人造山景更趨于不錯(cuò)。山水景觀制作，上色是所有的山水制作工作中最緊要的一項(xiàng)。古人云：“三分畫七分裱”就是對(duì)一件作品最后一道工序的贊賞，山體造型已分出遠(yuǎn)近、高低、凹凸、受光面與背光面等各種各樣關(guān)系，最后用色彩把它們之間的這種感情更好的顯露出的出來(lái)。
    作品的好壞往往取決于上色者對(duì)色彩的認(rèn)與分解以及應(yīng)對(duì)工作的形態(tài)，多看些油畫、水彩畫、水粉畫類的書籍，熟識(shí)地掌握色彩與色彩之間的關(guān)系和表現(xiàn)方法。對(duì)所用的色彩分解，不光是調(diào)色，謹(jǐn)慎的是對(duì)色彩的化學(xué)方向要有所認(rèn)識(shí)(避開(kāi)脫色、褪色以及化學(xué)提高后的壞現(xiàn)象發(fā)生);上色要對(duì)所上的物體進(jìn)行仔細(xì)瞟一瞟、整理和分解，精準(zhǔn)把握顏色的結(jié)構(gòu)于協(xié)助。
    山體大小上色也有辨別，舉例說(shuō)大山體其本身堆砌時(shí)，就已經(jīng)分出等級(jí)，上色時(shí)色彩反差應(yīng)小一些;而小型山水，因?yàn)樗�體形小，制作時(shí)等級(jí)和詳細(xì)都不是很最顯著，凹凸、高低、前后、左右間距都十分有限，它小于依靠色彩來(lái)實(shí)施整頓。
    物體的深處染得更暗，明部染得更亮，把前后上下，陰陽(yáng)分得更最顯著、更夸張，小于夸張的顯露出的其機(jī)理與機(jī)關(guān)方可更好的看出山水作用。山體上色，一般情況下可分為：前重、后淡，上輕、下重，凹處冷，凸出處暖，這是上色的規(guī)則。
    上色者絕對(duì)遵守這一規(guī)則。對(duì)整個(gè)山體上色亦是這樣，絕對(duì)對(duì)整個(gè)山體有一個(gè)很好的認(rèn)，沒(méi)能只看局部，仍然正確基于色彩在環(huán)境中的提高，做到活躍多變其次豐富，使多數(shù)變得靈活一些，小于這樣方可把色彩上好。所以，人造山上景觀不是一個(gè)簡(jiǎn)單意義上的制作，應(yīng)是多個(gè)科目上的集合基于、美感(即變通)的制作。再來(lái)看看下面上色工序就可見(jiàn)其眾多程度。
    上色工序：一，清理掉所須上色物體上灰塵雜物，繼續(xù)物體的乳霜型;避開(kāi)顏色發(fā)燒和轉(zhuǎn)型;二，備好工具(空壓機(jī)、噴搶、顏料及存放顏料溶液的桶等等);三，做底色，用噴槍噴底色于物體陰凹處，噴時(shí)要有過(guò)渡。
    該深的深，該淺的淺，分出層次。四，上主色調(diào)，上主色調(diào)也要有一個(gè)度，有輕、重、緩、急之分。它一般與做底色相反，色調(diào)上的作用怎樣，緊要在于上色者個(gè)人對(duì)藝術(shù)的知識(shí)輕重、對(duì)色彩的分解輕重，這個(gè)錯(cuò)誤一概而論。
    梵高在顏色的運(yùn)用上就不被當(dāng)時(shí)的審美觀所承認(rèn)。五，噴色;噴色又分為兩種，一種是用空壓機(jī)噴槍噴出霧狀;另一種是手工用噴壺噴出點(diǎn)狀，這要遵照作風(fēng)決定;六，拼色;拼色是上一種顏色趁未干時(shí)及在局部涂畫其另一種顏色，讓其自然融入形成了色彩紋理;七，涂刷;像畫畫一樣把調(diào)好的顏料涂在物體上;八，潑染;像畫潑墨山水畫一樣，把調(diào)制好的色漿從物體頂部一潑而致，任其流動(dòng)所形成的顏色轉(zhuǎn)變作用。
    九，擦色;擦色是先把面色上好，待干后進(jìn)行怒綻再上底色，邊上邊擦，擦去凸面顏色，凹嘈處陰背面要輕擦或不擦，色彩過(guò)渡是遵照擦拭的多少顯露出的的。
    十，彈色;是先上好底色，待干后用用漆刷或掃帚沾少量色漿掃彈在物體表面，凸出處有色，凹處無(wú)色，表現(xiàn)物體的陰陽(yáng)作用。以上十種途徑遵照細(xì)致作風(fēng)作得當(dāng)?shù)娜∩岷驼�頓。
    上色重點(diǎn)用槍噴、壺灑、刷涂、筆描并用，這樣上出來(lái)的色才能有肌理、有質(zhì)感、有重量感、有軟有硬、有血有肉。
    種種工具和工序還有用，遵照色彩的遠(yuǎn)離，以飽和顏色作明暗的交織、鮮灰的交織、冷暖的交錯(cuò)，在遠(yuǎn)離的整理中求得協(xié)助和一致。一般大型山體把主調(diào)子整合之后，便在這整合的調(diào)子色系中尋求感情，將山體所需要的顏色，關(guān)鍵是那些色彩強(qiáng)的，調(diào)整到一定空間中去，使之相互協(xié)助發(fā)生色彩關(guān)系，色調(diào)中的色彩關(guān)系，要遵照色相對(duì)比補(bǔ)充關(guān)系來(lái)顯露出的。
    山體的色彩顯露出的，途徑是靈活多變的，不能夠都是將所有色彩都統(tǒng)一在一個(gè)最顯著的色調(diào)中，重點(diǎn)是在色彩整理上做到幫忙，完成整整完美。如加上一些反差很大的色彩實(shí)施裝點(diǎn)，也能做到幫忙，它們遵照面積上的色彩微差調(diào)整，相互根據(jù)補(bǔ)充，虛實(shí)呼應(yīng)等手段的處理，在整個(gè)山體上也能獲得對(duì)稱，協(xié)助。
    仿真景觀基本上說(shuō)就是寫實(shí)，正因?yàn)檫@樣沒(méi)能太夸張、太黑，讓人沒(méi)辦法承認(rèn)。塑石(人工塑造石頭)、GRC塑石制作工藝做法一、塑石制作工藝:1，原石基礎(chǔ)上藝術(shù)加工：一般不心得在原石基礎(chǔ)上加工制作：水泥很難與平常石頭粘接(容易脫離--即便節(jié)約成本，也要做好防裂方法);2，磚及建筑廢渣基礎(chǔ)上藝術(shù)加工：從結(jié)構(gòu)、力學(xué)來(lái)說(shuō)是比較合理的;困惑的是從加工角度來(lái)說(shuō)，不利于取型、造勢(shì)，做出來(lái)的產(chǎn)品很多的更加纖細(xì)無(wú)比粗獷而厚重——相應(yīng)于矮小作品;3，鋼筋、鐵絲網(wǎng)作骨架結(jié)構(gòu)(即GRC)：是理想的塑石加工工藝，克服了以上加工工藝的不足，整體性強(qiáng)。
    (1)，5米高以內(nèi)的塑石，不要考慮鋼筋銹蝕感染——鋼筋、鐵絲網(wǎng)無(wú)奈方便造型、取勢(shì)(水泥不會(huì)銹蝕);水泥厚度一般來(lái)說(shuō)在3-5cm便可(2)，5米以上則需深思熟慮：鋼筋骨架銹蝕過(guò)后水泥承重感染。
    能夠要作防銹制作;水泥厚度一般在5cm以上;鐵絲網(wǎng)用作防裂技術(shù)，已經(jīng)落伍。
    我們現(xiàn)在通常作永久防裂處理(不包括水泥在制作過(guò)程中塌陷開(kāi)裂或由于沉降造成的開(kāi)裂)。
    作為觀賞類藝術(shù)品，不考慮人為干擾因素。鋼筋骨架機(jī)關(guān)，經(jīng)常也被稱作GRC機(jī)關(guān)。二，GRC結(jié)構(gòu)“翻制”制造工藝：1，優(yōu)點(diǎn)：來(lái)源于真石頭，無(wú)論是石頭形狀和表面作用都無(wú)異于真石頭;便于廠房開(kāi)工，批量生產(chǎn);2，缺點(diǎn)：難于找到愿望的外觀和尺寸，不可隨手造型，非常難到達(dá)愿望的美感作用;由于是塊狀機(jī)關(guān)的組合，快捷開(kāi)裂，沒(méi)辦法修養(yǎng);結(jié)合縫隙處理作用不理想。
    就要從大自然中無(wú)限制的尋找合適的、好看的石頭翻制(工序復(fù)雜)，然后將模具帶回用特種水泥輕松翻制成型——完全凝固后——運(yùn)輸?shù)绞┕がF(xiàn)場(chǎng)——再在鋼筋骨架上拼裝——接縫——上色(或在加工過(guò)程中，按一定比例調(diào)配好顏色直接加工成型)，一套模具可以生產(chǎn)產(chǎn)品3——5次以上。整塊石頭的分割塊(及模具)是不可以隨心組裝的，也沒(méi)能隨手彎曲軟膜。
    只能深思熟慮整塊原石拆分、重組。市場(chǎng)上塑石作品一般分為三種產(chǎn)品：一種是：普通泥工制作的低等產(chǎn)品;因?yàn)樗麄儧](méi)有經(jīng)過(guò)培訓(xùn)，毫無(wú)藝術(shù)修為(有的人就連繪畫素描圖紙也看不懂，怎能做出好產(chǎn)品?
    )，欣賞做他們習(xí)慣動(dòng)作橫-平-豎-直;——產(chǎn)品另一種是：藝術(shù)工和普通泥工兼用;較為普遍;——藝術(shù)品第三種是：全部員工經(jīng)過(guò)培訓(xùn)和實(shí)踐，實(shí)屬罕見(jiàn)。——精品塑石考慮價(jià)格的因素有：1，設(shè)計(jì)方案的眾多程度(簡(jiǎn)單，適中，復(fù)雜)------按所需工時(shí)來(lái)深思熟慮;2，高度(所需鋼材、鋼管租賃等等打算成本);3，精度要求(工時(shí)問(wèn)題);4，工期(工期短，必然造成不必要的浪費(fèi)-人力);5，要求(主要體現(xiàn)在材料上：如本可以按正常程序操作的，甲方提出要求增加材料等等)。
    施工操作流程當(dāng)中，所選協(xié)助材料應(yīng)完全考慮其與主材的粘接牢固程度、膨脹系數(shù)是不是可以比較合理等等。