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水泥塑石假山
2016-06-06
塑石”就是吸收性感石紋、石型，分析人工塑造(創(chuàng)造)出來的“石頭”工藝品。多半是混凝土制品出現(xiàn)“塑木”亦是吸收或多種多樣的樹性感木頭紋理、樹的形狀，分析人們技能手法再發(fā)覺，導致出來的“木料”或多種多樣的觀賞樹。人工導致石頭的技巧、石頭表面效果的制作手法各不相同，以及期望的施展用品各式感染塑石效果的千差萬別。塑石的成功與否：主要看主體型體養(yǎng)眼與否，論點明晰、簡練、凸顯意境為上;另外才為很多小節(jié)的制作是否合適、適應大自然造物邏輯與否，這是逼真深度上的期望;下一步看顏色制作是否接近大自然物侯所感染的效果，逼真深度會取得幾多;接著考慮顏色的耐候性和穩(wěn)固性。
塑石欣賞傷害塑石效果成敗的原因有：1，工期;工期太短，一切工序都在倉促中取得，作品不可能取得較好效果。2，價格;價格太低，保證工人工資會足額拿到手是第一主旨，下一步考慮老板有不有賺、會賺多少，之后才是作品做到哪一種深度;公司業(yè)績太好，人員不夠用，也是很大傷害檔次的一大原因。3，制作技術、水平;本行業(yè)有一定的藝術成分在里面，工人的藝術感覺和制作技巧的熟練程度也至關重要;完全不懂藝術的人是很難做出好的作品來的。
4，設計戰(zhàn)略;設計戰(zhàn)略的好壞馬上傷害到每家效果的好與壞。設計戰(zhàn)略是工人工作行動的指點偏向(一般不要求作品與設計戰(zhàn)略幾乎相同)，沒有方向的工作行動可想而知。
5，甲方要求的清楚深度;鄙人曾遇某開發(fā)商的要求就很低“我不要求你們給我做的很好，只要求做這么一個東西對業(yè)主有一個交代就行”。6，施工方對利潤的留意深度。有一部分人是有這個想法的：“既然售貨點是一錘子交易(要管很多年)，利潤第一，會順暢交接給甲方就一切OK了”;大部分人還是勸誡把工作作好，發(fā)覺一個更多的就名聲(品牌)以利于將來的長遠提高。
于是，視為客戶應該理性的控制度和監(jiān)督整個序列。塑石景觀制作——上色山水景觀制作以休閑、妙趣橫生、清楚，整體幫忙相一致為辦法，可以、富有倡議為目的，合適地基于流水造勢是造景工作中特別需要謹慎的的一環(huán)，正所講有山無水不成景。
瀑布或流水流動的性感才可以很好地創(chuàng)造山體以靈魂，使寂靜的山體“活”起來。
人造山景關注有一些物件(如：亭、橋、塔、人物、動物)和植物的裝束與點綴，才可以讓人造山景更趨于可以。山水景觀制作，上色是不同的山水制作工作中最主要的一項。
古人云：“三分畫七分裱”就是對一件作品接著一道工序的認同，山體造型已分出遠近、高低、凹凸、受光面與背光面等各式各樣關系，接著用色彩把它們之間的這種情感更好的現(xiàn)出的出來。作品的好壞常常取決于上色者對色彩的清楚與總結以及對付工作的情況，多看些油畫、水彩畫、水粉畫類的書籍，熟悉地了解色彩與色彩之間的關系和表現(xiàn)方法。對所用的色彩總結，不光是調色，需要謹慎的的是對色彩的化學流程要有所認識(防止脫色、褪色以及化學成長后的不舒暢現(xiàn)象發(fā)生);上色要對所上的物體進行熱情瞄瞄看、介紹和總結，正確很多把握顏色的組織于幫忙。
山體大小上色也有辨別，例如大山體其本身堆砌時，就已經分出方面，上色時色彩反差應小一些;而小型山水，因為它體形小，制作時方面和小節(jié)都不是很最常見，凹凸、高低、前后、左右間距都特別有限，它低于依靠色彩來長期調。物體的深處染得更暗，明部染得更亮，把前后上下，陰陽分得更最常見、更夸張，低于夸張的現(xiàn)出的其功能與構架才可以更好的看出山水效果。
山體上色，一般情況下可分為：前重、后淡，上輕、下重，凹處冷，凸出處暖，這是上色的漏洞。上色者能遵守這一漏洞。
對整個山體上色亦是所以，能對整個山體有一個很好的清楚，不能夠只看局部，關注正確基于色彩在環(huán)境中的成長，做到輕捷多變其次豐富，使每家變得輕盈一些，低于這樣才可以把色彩上好。所以，人造山上景觀不是一個簡單意義上的制作，應是多個科目上的集中基于、技能(即變通)的制作。
再來看看下面上色工序就可見其困難程度。上色工序：一，去掉所須上色物體上灰塵雜物，維持物體的泥膏型;防止顏色長蟲和惡化;二，備好工具(空壓機、噴搶、顏料及存放顏料溶液的桶等等);三，做底色，用噴槍噴底色于物體陰凹處，噴時要有過渡。
該深的深，該淺的淺，分出層次。四，上主色調，上主色調也要有一個度，有輕、重、緩、急之分。
它一般與做底色相反，色調上的效果怎樣，主要在于上色者個人對美感的禮儀深度、對色彩的總結深度，這個不適一概而論。梵高在顏色的運用上就不被當時的審美觀所接受。五，噴色;噴色又分為兩種，一種是用空壓機噴槍噴出霧狀;另一種是手工用噴壺噴出點狀，這要了解了情況決定;六，拼色;拼色是上一種顏色趁未干時及在局部涂畫其另一種顏色，讓其自然融和導致色彩紋理;七，涂刷;像畫畫一樣把調好的顏料涂在物體上;八，潑染;像畫潑墨山水畫一樣，把調制好的色漿從物體頂部一潑而致，任其流動所形成的顏色轉化效果。
九，擦色;擦色是先把面色上好，待干后進行封閉再上底色，邊上邊擦，擦去凸面顏色，凹嘈處陰背面要輕擦或不擦，色彩過渡是分析擦拭的強弱現(xiàn)出的的。十，彈色;是先上好底色，待干后用用漆刷或掃帚沾少量色漿掃彈在物體表面，凸出處有色，凹處無色，表現(xiàn)物體的陰陽效果。
以上十種技巧了解了細細情況作妥當的取舍和調。上色主要用槍噴、壺灑、刷涂、筆描并用，這樣上出來的色才能有肌理、有質感、有重量感、有軟有硬、有血有肉。各式工具和工序二來用，分析色彩的分開，以飽和顏色作明暗的交織、鮮灰的交織、冷暖的相互，在分開的組合中求得幫忙和相一致。
一般大型山體把主調子構成之后，便在這構成的調子色系中幫幫忙情感，將山體所需要的顏色，關鍵是那些色彩強的，調整到一定空間中去，使之相互之間的幫忙發(fā)現(xiàn)色彩關系，色調中的色彩關系，要分析色相對比補充關系來現(xiàn)出的。山體的色彩現(xiàn)出的，技巧是靈活多變的，不不錯都是將所有色彩都統(tǒng)一在一個最常見的色調中，主要是在色彩做成上做到整合，實現(xiàn)完好。
如加上一些反差很大的色彩長期點綴，也能做到整合，它們分析面積上的色彩微差調整，相互之間的了解了補充，虛實呼應等手段的處理，在整個山體上也能獲得平均，幫忙。
仿真景觀基本上說就是寫實，于是不能夠太夸張、太不靠譜，讓人沒能接受。塑石(人工塑造石頭)、GRC塑石制作工藝序列一、塑石制作工藝:1，原石基礎上藝術加工：一般不竅門在原石基礎上加工制作：水泥很難與正常石頭粘接(容易脫離--即便節(jié)約成本，也要做好防裂技巧);2，磚及建筑廢渣基礎上藝術加工：從結構、力學來說是合適的;困難的是從加工角度來說，不利于取型、造勢，做出來的產品非常多表現(xiàn)粗獷而厚重——適應于矮小作品;3，鋼筋、鐵絲網作骨架結構(即GRC)：是理想的塑石加工工藝，克服了以上加工工藝的不足，整體性強。
(1)，5米高以內的塑石，不用考慮鋼筋銹蝕感染——鋼筋、鐵絲網最困難的是便可造型、取勢(水泥不會銹蝕);水泥厚度總而言之在3-5cm就可(2)，5米以上則需考慮：鋼筋骨架銹蝕過后水泥承重感染。
不錯要作防銹制作;水泥厚度一般在5cm以上;鐵絲網用作防裂技術，已經落伍。我們現(xiàn)在通常作永久防裂處理(不包括水泥在制作過程中塌陷開裂或由于沉降造成的開裂)。作為觀賞類藝術品，不考慮人為干擾原因。
鋼筋骨架構架，不出意外的話也被稱作GRC構架。二，GRC結構“翻制”制造工藝：1，優(yōu)點：來源于真石頭，無論是石頭形狀和表面效果都無異于真石頭;便于廠房開工，批量生產;2，缺點：難于找到較好的表現(xiàn)形式和尺寸，不可隨機造型，不容易取得較好的技能效果;因是塊狀構架的組合，簡單開裂，沒能修復;結合縫隙處理效果不理想。
需要從大自然中無限制的尋找合適的、好看的石頭翻制(工序復雜)，下一步將模具帶回用特種水泥非�？旆瞥尚汀耆毯蟆\輸到施工現(xiàn)場——再在鋼筋骨架上拼裝——接縫——上色(或在加工過程中，按一定比例調配好顏色直接加工成型)，一套模具一定生產產品3——5次以上。整塊石頭的分割塊(及模具)是一定不能隨手組裝的，也不能夠隨機彎曲軟膜。
僅僅考慮整塊原石拆分、重組。市場上塑石作品一般分為三種產品：一種是：普通泥工制作的低等產品;因為他們沒有經過培訓，毫無藝術修為(有的人就連繪畫素描圖紙也看不懂，怎能做出好產品?)，樂意做他們習慣動作橫-平-豎-直;——產品另一種是：藝術工和普通泥工兼用;較為普遍;——藝術品第三種是：全部員工經過培訓和實踐，實屬罕見。
——精品塑石考慮價格的原因有：1，設計方案的困難程度(簡單，適中，復雜)------按所需工時來考慮;2，高度(所需鋼材、鋼管租賃等等籌劃成本);3，精度要求(工時問題);4，工期(工期短，必然造成不必要的浪費-人力);5，要求(主要體現(xiàn)在材料上：如本可以按正常程序操作的，甲方提出要求增加材料等等)。
施工制造過程中當中，所選輔佐材料應完全考慮其與主材的粘接牢固程度、膨脹系數是不是可以合適等等。
